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在过去的创作里,我描写的人物有些投机取巧,重要的人物我会花很多笔墨去描写,例如影子、何今秋。</p>
但在我创作目标里不是那么重要的人物,我会偷懒将他标签化,以至于人物细节描写不足。</p>
我不去思考每个人物存在于当下时代里的成长经历,以及他们自身真正的诉求。</p>
但这样是不对的。</p>
在这一本里我尝试着做出改变,我希望这本书里每一个人物他都是鲜活明亮的,哪怕是前期只出场一次的袍哥与二刀,叔叔和婶婶。</p>
这次的创作量非常庞大,以佘登科、刘曲星举例,虽然他们只是个小人物,但我也为他们写了人物小传,他们出生于什么家庭,有着怎样的人生经历,哪怕他是个小人物,也有他们的悲欢离合。</p>
还有云羊、皎兔、金猪、病虎、天马……好多,几百个。</p>
我希望他们“复杂”的生活在这个世界里,而不是为了我的创作目的来服务,为了推进某个剧情来服务。</p>
这种工作量很大,但写这本书的时候我乐此不疲,也确实感受到了这种创作方式的乐趣。</p>
在过去的创作里,我是没有完整清晰大纲的,只有细纲。</p>
但这样一来,其实写着写着连我自己都不知道要创作一个怎样的故事,定一个怎样的基调。</p>
这就是夜的命名术和大王饶命面对的最大问题,所以我回到了。</p>
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